殷秀梅為什么唱得好？首先，她繼承了聲樂(lè)教育一代宗師沈湘的真?zhèn)鳎徽撌浅獎(jiǎng)?chuàng)作歌曲還是民間小調(diào)，總讓音樂(lè)脫俗去粗。 殷秀梅是罕見(jiàn)的大號(hào)女高音，她唱的《長(zhǎng)江之歌》，真是氣如萬(wàn)里長(zhǎng)江，綿綿不絕，從高起“你從雪山走來(lái)”到高潮“啊――長(zhǎng)江”，聲音始終貫穿著飽滿的氣息，尤其是那高音，字不變形、腔不變窄，少有女高音能唱出殷秀梅那樣大氣。 殷秀梅唱的歌，字清晰、情濃郁、聲美妙，在的女高音歌唱家當(dāng)中，字情聲這三方面，殷秀梅算是全面的。說(shuō)起來(lái)，字情聲這三方面應(yīng)該統(tǒng)一和諧，但很多人總是有點(diǎn)缺陷，不是吐字不清就是聲不潤(rùn)，要不就是清淡。例如殷秀梅唱的《小草》，說(shuō)話似的將每一個(gè)字清晰地吐出來(lái)，而這每一個(gè)字，就像是在情感的老窖里浸泡了多年，那么飽滿，聲音真像一顆顆渾圓潤(rùn)澤的珍珠，殷秀梅不僅能唱?jiǎng)?chuàng)作歌曲，能唱外國(guó)歌劇詠嘆調(diào)，唱的民間小曲也味道十足。 原因一：高品位的美聲理念 殷秀梅在中央音樂(lè)學(xué)習(xí)期間完全接受了沈湘的美聲理念。沈湘的美聲理念簡(jiǎn)單的說(shuō)就是整身唱——讓身體的所有器官都產(chǎn)生共鳴，這是聲音圓潤(rùn)的基礎(chǔ)，同時(shí)做到“頭心身”的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 原因二：洋為中用個(gè)性鮮明 殷秀梅歌唱藝術(shù)另一重要特色就是能將科學(xué)的美聲發(fā)聲方法巧妙地運(yùn)用到演唱歌曲中。殷秀梅唱過(guò)東北民歌《搖籃曲》，味道和張也迥然有別。這種差別除了人的個(gè)性差別，還有就是兩種唱法的差別。殷秀梅唱《今天是你的生日》和使用通俗唱法的韋唯差別就更大了。 本文以為，沒(méi)有一樣的唱法，在唱法的名下，應(yīng)包含像美聲唱法、派民族唱法、原生態(tài)民族唱法、通俗唱法等多種唱法。雖說(shuō)它們之間可以互相借鑒，但卻不能抹煞它們的界限。這不是理論推演，而是歌唱的現(xiàn)實(shí)。 原因三：字在腔中味出自然 殷秀梅唱歌卻得到了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，原因有二：一個(gè)是味，一個(gè)是字。 先分析字。任何地域和民族的歌唱，字唱得不清楚，都是毛病。優(yōu)秀的意大利本土歌唱家演唱，字一定唱得非常清晰，殷秀梅悟性地把握了字和腔的度，她控制字和腔的度要點(diǎn)是把漢語(yǔ)每一個(gè)母音都與意大利語(yǔ)母音進(jìn)行對(duì)比，找出它們共同點(diǎn)和差異。殷秀梅在訓(xùn)練自己時(shí)，將漢語(yǔ)的所有母音（包括組合的母音）都能唱得通暢而清晰，從低音到高音，讓它不變形。由強(qiáng)制訓(xùn)練，到習(xí)慣，再到本能。下得這樣的苦工，才使聽(tīng)眾覺(jué)得她不管唱什么字，都在腔里。
