聲帶閉合是可以訓(xùn)練的，也就是說(shuō)，每個(gè)人都有發(fā)高音的能力，有的是先天有，有的可以通過(guò)后天訓(xùn)練。今天給大家分享了練習(xí)聲帶閉合的方法，趕緊來(lái)看看吧! ?

練習(xí)聲帶閉合的方法 ?

一、 一段聲帶震動(dòng)總有它的極限低音和極限高音，當(dāng)?shù)竭_(dá)極限高音時(shí)，你怎么用力也不能再唱的上去，這就是所謂的聲帶的”換聲點(diǎn)”。 ?

二、如果我們讓聲帶震動(dòng)的部分變短，它的極限低音和極限高音就會(huì)往上升。混聲就是閉合部分聲帶(前半段閉合)，使用聲帶的后半段工作。這樣更容易唱高音，也唱的更輕松，可以經(jīng)過(guò)訓(xùn)練把聲帶的閉合得越來(lái)越短，可以唱得越來(lái)越高，可以把不同閉合程度比喻成汽車(chē)的檔位，一般來(lái)說(shuō)，能有4-5檔就差不多了。 ?

三、假聲是聲帶的邊緣震動(dòng)，是指聲帶橫向，也就是寬度而言，聲帶工作的寬度變得越小，它也可以讓音變的更高，唱起來(lái)很輕松，但是缺點(diǎn)是聲音會(huì)變假。實(shí)際動(dòng)作就是，繃緊需要震動(dòng)的部分，其他的部分放松，可以經(jīng)過(guò)訓(xùn)練把聲帶的震動(dòng)寬度控制到不同的比例，也可以?huà)鞕n。 ?

四、控制聲帶工作的長(zhǎng)短，寬窄，目的是為了改變聲帶工作面積，而聲帶的工作面積跟發(fā)聲有直接的聯(lián)系，只不過(guò)一個(gè)是前后檔，一個(gè)是左右擋，如果各有五個(gè)檔位，那么我們可以5*5=25種聲帶不同的部分發(fā)出聲音。 ?

五、混聲首先要習(xí)慣用后半段聲帶，再則，由于平時(shí)不常用，所以后半段聲帶有待于開(kāi)發(fā)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你可以再往后再往后一點(diǎn)，能夠突破好幾次，高音也能唱的越輕松越高，一直到貼住后咽部是到了極限。要熟練不同檔位需要的氣息力量，而且要明白不同狀態(tài)下的換聲點(diǎn)，這樣在換聲的時(shí)候才自然?？梢詫?duì)比不同音域的歌手和聲音粗細(xì)的歌手，來(lái)確定自己演唱的時(shí)候掛那一檔。 ?

六、假聲，通常我們發(fā)的假聲是靠聲帶的前端,因?yàn)榍岸蔚穆晭П容^窄，容易找到邊緣震動(dòng)的感覺(jué)。經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后，也可以用聲帶后半段的邊緣發(fā)出假聲，但是這種假聲更容易實(shí)現(xiàn)真假聲的轉(zhuǎn)換。 ?

七、發(fā)聲的高低除了跟面積有關(guān)，自然還跟一個(gè)有關(guān)，就是聲帶本身的”質(zhì)量”，聲帶好的，可以發(fā)出更高的音。而”關(guān)閉”是指壓縮聲帶，它不僅使面積變的更小，使質(zhì)量也增加，至少是更厚了。 ?

八、從上面可以看出，當(dāng)我們需要升KEY的時(shí)候，我們可以有三個(gè)選擇：增加氣息流速，減小聲帶寬度(變向假聲)，減小聲帶長(zhǎng)度(混聲換檔).而唱同一個(gè)KEY的時(shí)候，使用假聲需要的氣息最小，聲帶面積也最小，所以唱起來(lái)最輕松;混聲次之，而同樣的音高，用大面積的聲帶來(lái)唱時(shí)，相同的氣息流速，會(huì)流過(guò)更多的氣，所以最累。 ?

九、顯然，混聲是最有挖掘潛力的方法，*的缺點(diǎn)就是在不同的閉合程度來(lái)回切換需要一定的訓(xùn)練，而其他的相對(duì)要容易的多。當(dāng)然，其他兩種方法也不是不可以采用，完全靠改變聲帶面積而保持流速一點(diǎn)都不動(dòng)是不可能的，而假聲的比例如果控制的好，也會(huì)有意想不到的效果，所以這三種方法都是結(jié)合起來(lái)使用的。 ?

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鍛煉聲帶閉合的方法 ?

1.聲帶什么時(shí)候是完全閉合呢? 先吸一口氣，然后張開(kāi)嘴巴，喉嚨也張開(kāi)，然后找一下，不但發(fā)不出來(lái)聲音，連氣也一絲不漏的這種狀態(tài)，開(kāi)始做的時(shí)候腹部會(huì)很累.，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候你的聲帶完全閉合了，在用力,，力的作用是相反的.，他的對(duì)抗在橫隔膜，所以才會(huì)感覺(jué)，腹部很緊.，感覺(jué)要憋死了。 ?

2.怎么樣才能讓聲帶大部分閉合，只保留一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)發(fā)聲呢? 前面說(shuō)了，聲帶完全閉合了，所以氣息不漏，也無(wú)法震動(dòng)聲帶使其發(fā)聲，那么從相反的角度來(lái)想，我們?nèi)绻荒茏屗┮稽c(diǎn)點(diǎn)氣出來(lái)，那樣就是讓聲帶留一個(gè)小口，讓他來(lái)發(fā)聲，但是注意，這時(shí)候的漏氣是要可以進(jìn)行人為控制的，而不是一邊發(fā)聲，聲帶閉合能力不足，而產(chǎn)生的閉合不嚴(yán)而漏氣， 具體做法:和基本練氣息方法差不多，深吸一口氣，張開(kāi)嘴巴，打開(kāi)喉嚨，吸氣時(shí)要注意把氣給憋住，別漏出來(lái)，然后試圖人為控制的，漏一絲，多少為一絲，自己考慮，以越少為越好，漏出來(lái)一絲，然后馬上又憋住，那樣聲帶會(huì)進(jìn)行這樣的一個(gè)動(dòng)作，本來(lái)你吸氣,，讓氣息通過(guò)，聲帶張開(kāi)，然后你憋住，這時(shí)候又處于完全閉合了，然后你放一絲氣息出來(lái)，聲帶會(huì)留一點(diǎn)地方，那個(gè)部位是不閉合的，氣息才能出來(lái)，然后馬上再憋住氣息，聲帶就又變成閉合了。做的時(shí)候，要把注意力集中在腹部，感覺(jué)腹部抽緊，剛開(kāi)始做的時(shí)候如果感覺(jué)腹部很累，那就對(duì)了，這是鍛煉聲帶閉合能力的方法，這是方法，唱歌時(shí)還要把聲帶閉合的感覺(jué)用到.，聲帶閉合的能力，絕對(duì)和控制氣息的能力成正比。 ?

比如這么做，嘴巴吸氣,張開(kāi)喉嚨，然后在不漏氣的基礎(chǔ)上，慢慢的一點(diǎn)點(diǎn)收縮腹部，這樣會(huì)感覺(jué)腹部會(huì)很累，正常，慢慢的去感覺(jué)，會(huì)發(fā)現(xiàn),嗓子也會(huì)好像在收緊，在收力，其實(shí)這時(shí)候力的相互作用性就很好的體現(xiàn)出來(lái)了，本來(lái)憋氣的時(shí)候是平衡的，腹部慢慢收緊，增加力量，那樣上面也會(huì)，如果要保持還是不漏氣，不讓氣息通過(guò)聲門(mén)，這時(shí)候自然的就是在加強(qiáng)聲帶閉合的力量.，當(dāng)有了好的聲帶閉合能力后，再去找，靠后，高位置，然后再獲取好的共鳴，才能拿來(lái)唱歌，不是說(shuō)有帶聲帶閉合能力就能解決高音，喉位，下巴，舌頭，牙，每一個(gè)部位都做好了，包括心里不畏懼高音，才能真正的征服高音。這個(gè)方法本人試過(guò)，效果還不錯(cuò)! 這個(gè)可以隨時(shí)練，練久了對(duì)閉合能力有很大的改善。這個(gè)練習(xí)很不錯(cuò)，適合平時(shí)在很多場(chǎng)合，都可以練，不會(huì)打擾到別人，而且如果運(yùn)用，狗喘氣的方法，可以順帶把氣息也可以練出來(lái)了。 ?

唱歌閉合聲帶的練習(xí)技巧 ?

聲帶的閉合、縮短是由環(huán)甲肌與披裂肌與來(lái)調(diào)節(jié)的，與聲帶相關(guān)的這些肌肉功能不會(huì)天生就能運(yùn)用自如的，需要好好訓(xùn)練才能一揮而就。聲帶振動(dòng)進(jìn)而帶動(dòng)所有共鳴腔振動(dòng)，或者說(shuō)帶動(dòng)全身振動(dòng)，整個(gè)人體象一個(gè)樂(lè)器，這是高明歌手的一種感受。閉口哼唱、含一口水哼唱有助于找到鼻咽腔共鳴的感覺(jué);唱好一個(gè)“啊”，就能體會(huì)到嘴唇、舌頭、牙關(guān)、喉，應(yīng)該處于什么位置，其它母音要在唱好“啊”的基礎(chǔ)上加以發(fā)揮。不同的母音，嘴唇、舌頭等五音器官的位置是有所不同的。優(yōu)秀的歌手技術(shù)應(yīng)該是全面的，不能滿(mǎn)足于某幾個(gè)方面的突破。 ?

一首歌的音域一般要超過(guò)自然聲區(qū)好多，而且有高聲區(qū)，如何做到低音不能掉下來(lái)，高音不能如同喊叫，要保持所有音自然、動(dòng)聽(tīng)、統(tǒng)一。以字帶聲、字正腔圓，是衡量一個(gè)歌手藝術(shù)修養(yǎng)的重要尺度。 ?

唱到每一個(gè)字都要想到每個(gè)字的拼音字母是那幾個(gè)組成，字頭、字腹、字尾分別是什么，有意識(shí)地將一首歌詞朗誦幾遍，平舌、翹舌音分清楚，前鼻音與后鼻音不混淆，雙唇音、唇齒音、舌尖音、舌面音、舌根音等都要了如指掌。 ?

聲音的準(zhǔn)確度、節(jié)奏感、強(qiáng)弱變化等不可忽略。歌手*學(xué)會(huì)一件樂(lè)器，如鋼琴、手風(fēng)琴，平時(shí)練聲在樂(lè)器定音之下進(jìn)行。能歌善琴，實(shí)為錦上添花、多才多藝。 ?