水彩上色技巧,如何用水彩上色？在手繪學(xué)習(xí)中，水彩渲染是一種傳統(tǒng)的訓(xùn)練模式，但水彩在實(shí)際應(yīng)用中往往被用作快速表現(xiàn)，技法也已經(jīng)提煉、簡化，以突出畫面效果為主，注重水彩的特性效果和技法特征。一起來看：水彩上色技巧,如何用水彩上色？ ? 　?。ㄒ唬╊伭虾康目刂?。 　　水彩是較為透明的水溶性顏料，水彩表現(xiàn)主要是圍繞著一個(gè)“水”字，需要配合充足的水分。水量的把握對于快速表現(xiàn)尤為重要。這個(gè)要求雖然簡單，但很多手繪初學(xué)者缺乏魄力，怕顏料過稀。但要了解水分是水彩技法的首要特性和初步要求，應(yīng)用一定要大膽。水彩的顏色濃淡要靠水來控制，水多了則淡，水少了則是原色，對水量的把握是畫水彩的重要問題。在對畫面初步著色時(shí)要求色彩含水量大，一般用筆尖蘸少許顏料，再用將大量水分加以稀釋調(diào)和即可。敢于在水彩顏料中大量加水是水彩表現(xiàn)的捷徑，可以給著色留有余地，提高著色控制力，對于初學(xué)者來說，大膽添加水分還能營造清淡的效果，確保色彩關(guān)系的相對平衡、和諧，從而有效淡化不和諧的甚至是錯(cuò)誤的色彩搭配。 ? 　　（二）用筆技巧。 　　用筆技巧也很重要。在水彩快速表現(xiàn)中，建議采用點(diǎn)筆法。點(diǎn)筆法是快速而跳躍的用筆方式，也是一種筆觸形式。點(diǎn)筆法并不是用筆尖來表現(xiàn)的，而是用筆的側(cè)鋒著紙形成類似點(diǎn)狀的筆觸。使用點(diǎn)筆法時(shí)動作要靈活放松、富有彈性，形成有節(jié)奏的跳躍，筆觸之間自然搭接連通。需注意的是每個(gè)點(diǎn)狀筆觸的面積都應(yīng)盡量擴(kuò)大而不是縮小。另外，點(diǎn)狀筆觸不能獨(dú)立出現(xiàn)，而是要相互融合。也就是說，對一個(gè)范圍的著色不是星星點(diǎn)點(diǎn)的，也不能簡單地平涂，而是要將點(diǎn)連成片。點(diǎn)筆時(shí)留下的偶然間隙也是一種特色效果。 ? 　?。ㄈ┲涡?。 　　水彩的快速著色表現(xiàn)不是一次到位的，而是講究次序章法，由淺入深、由整體到局部逐步進(jìn)行的。在*遍顏色未干時(shí)就上第二遍顏色的話，新的顏色就會化開，畫面可以產(chǎn)生豐富的色彩變化；在*遍顏色干后再畫第二遍顏色，就會留下清晰的邊緣，可用來明確物體的輪廓和畫面的層次。時(shí)間在這里起到了很重要的作用，有時(shí)需要抓緊時(shí)間，在畫面顏色未干時(shí)趁濕畫；有時(shí)則要等到畫面顏色干透后再畫。盡量避免用橡皮擦涂畫紙面，因?yàn)榇罅康牟镣繒绊懼膭騼簟?? 　　（四）色彩調(diào)配。 　　水彩顏料調(diào)和性強(qiáng)，但顏色的混合調(diào)配不是在調(diào)色盤中進(jìn)行的，而是通過毛筆著紙時(shí)水分的擴(kuò)散使顏色進(jìn)行融合的，這是水彩的重要技法特征之一。將一塊底色涂好后，在未干的時(shí)候點(diǎn)入其他顏色，顏色之間會根據(jù)含水量的多少進(jìn)行相應(yīng)的擴(kuò)散，呈現(xiàn)自然而含蓄的色彩融合效果。這種方法能區(qū)分顏色的濕潤程度，底色含水量越大，顏色擴(kuò)散的面積就越大。這種顏色的相互滲透要根據(jù)實(shí)際情況來把握，有時(shí)需要等到底色較干甚至快干時(shí)才點(diǎn)入附加色，創(chuàng)造輕微的擴(kuò)散效果。 ? 　　每次染色，應(yīng)考慮與底色上己有色彩混合的復(fù)色效果，為避免畫面發(fā)灰，初上的顏色純度可以高一些，以后多次渲染，其純度自然會下降。作畫時(shí)注意筆蘸色不要太干，水分不宜過多，否則會出現(xiàn)筆痕和泅出線外的不良效果。 ? 　?。ㄎ澹┧E效果。 　　水跡的應(yīng)用是水彩另一個(gè)非常重要的特性技法。水跡能體現(xiàn)清晰的邊緣痕跡，比較適合對外輪廓形狀進(jìn)行概括性的描繪，效果非常自然隨意。水跡技法操作非常簡單，只要將含水量充足的顏色淤積在紙上，待其風(fēng)干后就會出現(xiàn)水跡效果，顏色越多效果越明顯。在應(yīng)用水跡效果時(shí)，要刻意形成淤積的大水珠狀，不要用干毛筆將水分吸走，也不要用吹風(fēng)機(jī)進(jìn)行烘干，耐心等待水分被紙張緩慢吸收，才會留下自然的水跡。顯然，這種效果需花費(fèi)一定的時(shí)間才能實(shí)現(xiàn)。 ? 　　水彩的快速著色技法強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合的效果，通過顏色自然擴(kuò)散而融合的著色技法是體現(xiàn)虛的效果，而水跡效果的運(yùn)用在畫面中則是實(shí)的成分，兩種應(yīng)配合使用。對于樹冠、水面、綠地等面積較大的畫面內(nèi)容，一般先進(jìn)行水分充足的鋪墊著色，添加適當(dāng)附加色進(jìn)行色彩擴(kuò)散融合效果的表現(xiàn)；而后用水跡對輪廓進(jìn)行修正或局部點(diǎn)綴等處理。在實(shí)際表現(xiàn)中，虛才是水彩的主要效果，因此，自然融合在水彩中是主要技法，而水跡效果相比較而言所占比例應(yīng)該略微少一些，同時(shí)適合處理在偏近景的部分。這種配合體現(xiàn)的是水彩著色的一種清淡朦朧而又柔中有剛的獨(dú)特效果。 ? 　?。┏恋硖匦?。 　　沉淀是水彩表現(xiàn)的一種特殊效果，而實(shí)際上，這歸屬于水彩顏料的特性。有時(shí)在大面積的色彩中會看到很多細(xì)小的顆粒，這就是顏料自身的沉淀。沉淀雖不是純粹的技法，但各色水彩顏料的沉淀程度不同，在著色時(shí)可以有針對性地根據(jù)顏料的沉淀程度來選擇，其中沉淀較明顯的是群青和赭石。 ? 　?。ㄆ撸┩可p薄。 　　水彩表現(xiàn)需注意畫面整潔，在涂色中很容易出現(xiàn)色彩“臟”的問題。水彩顏料雖然不同于水粉顏料，但如果添加水分過少，顏料也會有一定的厚度，產(chǎn)生較強(qiáng)的覆蓋力。這種過厚的顏料在分層著色時(shí)會被后一層的顏色翻起來，就像和泥一樣，造成色彩“臟”。所以水彩表現(xiàn)要求在顏料中添加大量水分而輕薄涂色。另外，調(diào)色時(shí)顏色種類過多也易產(chǎn)生“臟”色，在水彩快速表現(xiàn)中。通常用兩種或三種顏色調(diào)和即可，并有明確的色彩主次之分。特別要謹(jǐn)慎使用較深的顏色，如深綠、普蘭、熟褐等，盡量不要使用黑色。深色系如與其他顏色調(diào)和不當(dāng)很容易出現(xiàn)“臟”色。 ? 　　（八）留白技法。 　　“留白”是水彩表現(xiàn)中一種非常重要的技法效果。水彩表現(xiàn)預(yù)留形體的空白處有柵欄、窗框、高光等。由于水彩顏色覆蓋力差，在著色時(shí)要把大致的造型留出來，而非著色后用白粉色點(diǎn)提亮部。所謂“白粉色點(diǎn)提亮部”。是在水粉畫或馬克筆繪畫中常用的表現(xiàn)技巧，指當(dāng)畫面的顏色深度達(dá)到預(yù)想效果，大關(guān)系基本完成后，可用有覆蓋力的白色水粉對局部細(xì)小的地方提亮，表現(xiàn)出材質(zhì)的質(zhì)感特征、高光和反光位置的方法。在水彩快速表現(xiàn)中，本身顏色就十分淺淡的形象可歸納為白色，直接用留白的方式來處理，也是省略概括的一種技巧。 ? 　　水彩體現(xiàn)的是一種清淡、含蓄、偏灰色調(diào)的畫面效果，略顯朦朧而又透澈輕盈，形成一種特有的氣氛，水彩表現(xiàn)有時(shí)會用鋼筆先畫出明暗關(guān)系，再用水彩色局部著色，也被稱為“鋼筆淡彩表現(xiàn)”。 ?